Мы, оказывается, городская стража Вероны, и я не сомневаюсь, что мы выглядим как надо, а может быть, даже лучше, чем надо...
Джон Пристли (John Priestley)
«Мой дебют в опере»
баварца - и желтая грубошерстная куртка; с левой руки, которою он подбоченился, свисал какой-то серый лоскут, надо думать, дождевой плащ, в правой же у него была палка с железным нак..
Манн Томас (Mann Thomas)
«Смерть в Венеции»
Но что-то уже было упущено, и, всего обиднее, я не сделался президентом клуба "Треугольник", ставившего музыкальные комедии; кроме того, я отстал на курс...
Фрэнсис Фицджеральд (Francis Fitzgerald)
«Осторожно! Стекло!»
Другие книги автора:
«История одной смерти, о которой знали заранее»
Введение в творчество Габриэля Гарсии Маркеса
Как и многие большие романы, Габриэль Гарсиа Маркес в любви на время Холера изображает напряженности между иллюзиями и материальную реальность, особенно в контексте любви. В заключительный роман страниц, когда Флорентино Ариса, и Фермина Даза, наконец, вместе, в старости, нам говорят, что любовь "является более прочной чем ближе он был к смерти" (стр. 345). Это заявление свидетельствует роман метод - вместо слов то, что любовь, и таким образом судить о силе его символы "понять реальность, он определяет связь между любовью и что-то еще, предоставление различных точек зрения, но не определения. Это круживший вокруг любви дает Любовь в время Холера качество захвата словам.
Различные способы понимания, столкнулись, и составляет любовь закреплены на роман в трех центральных символов - Флорентино Ариса, Фермина Даза, и д-р Жювеналь Урбино. Для Флорентино, любовь имеет свойства мечта; Ее наиболее полное выражение происходит в искусстве (особенно в письменном виде), и она стоит в оппозиции к повседневной реальности, полностью устойчивы к рациональному пониманию. Как Эмма в мадам Бовари, Флорентино наполнен понятия любви, полученных из популярных литературы; Он также становится комиксов цифра, когда реальность неожиданно вторгается в мир его воображения. Птичий помет, которые подпадают по Фермина в вышивание, когда они отвечают, как подростки в парке и кишечные нарушения, что выдает ему, когда они удовлетворяют следующим д-р Урбино смерти как свидетельствуют неизбежным фактом материального мира. Но Флорентино судьба предлагает молчаливого ни к реальности, ни продолжением его веры в полностью иллюзорный вид любви.
Поскольку отношения между Флорентино и Фермина мере следующие д-р Урбино смерти, как включить, в Флорентино выйти из воображаемого мира, в котором он жил так долго - само существование его воображаемого мира стало возможным благодаря Фермина " ы отсутствие от него. В письмах Флорентино пишет ей после д-р Урбино смерти обладать, в Фермина словам, "в основу реальность" (стр. 330), в отличие от писем его молодежь, вдохновленная "половину запеченные нежности принято всего от испанского романтика "(стр. 75). Но другие аспекты романа вывод выполнение этой интерпретации. Прежде чем любить, Флорентино рассказывает Фермина ", я оставалась девственницей для вас" (стр. 339). В свете его многие Родственные и дела, в каком смысле это могло быть верно помимо воображаемого один? На вопрос, сколько их будет в плавании судна, удерживая его обмана, пролетев холеры желтый флаг, Флорентино ответы ", навсегда" (стр. 348), как будто специально отрицать реальность смерти.
Из-за своей веры в силу рационального виду, д-р Урбино часто представляется более основывается на реальности, чем Флорентино. Он считает брак "абсурдным изобретением" (стр. 209), и его брак с Фермина представляет жизни усилия для победы абсурда и заменить его на что-то, что может выдержать логического анализа. После его смерти, его Фермина напоминает, что "самое важное в хорошем браке не счастье, но стабильность" (стр. 300). В ночь они непревзойденное их брака, д-р Урбино легко сознается в том, что он сам не любит Фермина, но "он уверен, не будет препятствием для их изобретения истинной любви" (стр. 159). Он думает о любви не как недисциплинированных страсть, но если она может быть существование лишь актом воли. Но его решимость избежать хаоса эмоций может д-р Урбино, как только в отрыве от реальности, как Флорентино. В своей диссертации, д-р Урбино утверждает, что, поскольку человеческий организм в "множество бесполезных или дублирует функции ... она может быть более простой и в то же менее уязвимы" (стр. 158-59). Является ли эта идея менее иллюзорным, чем самые экстравагантные в Флорентино в восторге прокламаций его любовь к Фермина?
Между двумя крайними вариантами Флорентино и д-р Урбино является Фермина. Когда д-р Урбино первым рассказывает ей о важности стабильности, она слышит в его "несчастной угрозы", но когда она вспоминает его слова, после того как он умирает, она думает о них как "магнитом, что дал им обоим столько счастливого часа "(стр. 300). Она заканчивается ее первым делом с Флорентино, сказав ему в письме, что "между нами - это не более чем иллюзия" (стр. 102). Как холодно, как точное такое заявление, тем не менее Фермина открыты для эмоционального потрясения, которые участвуют в брак доктора Урбино. Когда он подтверждает ее подозрения в его супружеской дело с Барбара Линч, она желает он отрицал это, предпочитая иллюзии его верность ощущение, что "ее гнева, никогда не конец" (стр. 251). Обмен воспоминания доктора Урбино с Флорентино, Фермина "не может себе мужа лучше, чем ей было, но когда она напомнила свою жизнь она находит больше трудностей, чем удовольствия", допуске к Флорентино, что она "не знает, если он любовь была или нет "(стр. 329).
Это соблазнительно см. Фермина, охватывающего как иллюзорной и реальной, но такой симметрии приведет к сокращению ее тематических устройство, в отличие от полностью живой характер, способный ожидая ничего более от жизни после смерти мужа, а затем входящих в любви с Флорентино. Тот факт, что ни она, ни роман когда-либо прибыли в договоренное определение любви предположить, что его неопределенность является частью его характера.
GABRIEL ГАРСИЯ MARQUEZ
Габриэль Гарсиа Маркес - это из самых известных писателей, которые вышли в большой бум в литературе Латинской Америки в 1960 - х годах - в том числе группы Карлос Фуэнтес, Хулио Кортасар, и Марио Варгас Ллоса. Гарсиа Маркес родился в Aracataca, Колумбия в 1928 году. Хотя закон студент Национального университета в Боготе, он встретился 13 - летний Мерседес Барча Пардо. Они в браке 14 лет. Гарсиа Маркес покинул права школу в 1950 году, посвятив себя письменном виде. Он работал в нескольких газетах, писать так фантастики и прозы. Его журналистские работы, политического участия, и нервозность его в различных местах в Европе и Северной Америке, а также Латинской Америки и Карибского бассейна, в течение ближайших пятнадцати лет.
В 1965 году Гарсиа Маркес начала писать "Сто лет одиночества" - роман, который не только поставить его на литературной карте, но создан он как один из самых величайших писателей. Гарсиа Маркес использует фантастический, или "магическим реализмом", является одним из наиболее легко идентифицировать черты его фантастики. Он говорит интервьюеров ", реальность не сводится к цене помидоров."
Гарсиа Маркес в письменном виде также содержит много латиноамериканских социальной и политической истории. Многие его книги появляются на колледж списки литературы, специально посвященных этим вопросам. Его политическая активность письменной форме и возмущена колумбийским правительством и Гарсиа Маркес вынужден тратить большую часть его взрослой жизни в Европе, Венесуэлы и Мексики. Колумбия приветствует его еще в 1980 - х годах. Гарсиа Маркес умело праздником истории и политике с коллективной души и интуиции в Колумбии людей, очаровательная его читателей во всей Латинской Америке. Он получил Нобелевскую премию по литературе в 1982 году.
Похожие книг
Изабель Алленде, Палата духов (1985 год)
С изображением трех поколений семьи в неназванных южноамериканской страны, это роман созданы его автором как значительный голос среди писателей расширения использования магическим реализмом и между исторических фактов и фикции.
Симона де Бовуар, The едете в возрасте (1972 год)
Это исследование рассматривает процесс старения пагубные последствия современном мире отношение к престарелым.
Мигель де Сервантес, Дон Кихота (1605-1615)
По большинству счетов работы, свидетельствовавшие о личности этого жанра, это роман летописи о приключениях идеалистических рыцарь, как он преследует его мечты и Dulcinea, его невозможно любить.
Густав Flaubert, Сентиментальный Экзерсиз образования (1869)
Молодые мужчины увлечение с замужней женщиной старше конечном итоге, приводит к разочарованию в роман, который улавливает социального и политического климата в середине девятнадцатого века Франции.
Алессандро Манзони, The Бетротхед (1827)
Это панорамный новой вехой итальянской литературы, определяет его семнадцатой века история двух юных влюбленных на фоне войны, голод, и чума.
Тем временем:
... Но, как я уже отмечал, за стол в течение дня можно сесть только три раза, и надо чем то заполнять интервалы!» Он взглянул на газетный стенд. «Дело об убийстве Мак Джинти. Приговор». Это его не интересовало. Он смутно вспомнил, что что то читал об этом судебном процессе. Обычное убийство. Старую женщину умертвили из за нескольких фунтов стерлингов. Преступление ради денег, что теперь часто случается. Знамение времени. Пуаро вошел в широкий двор многоэтажного дома, в котором находилась его квартира. Он на мгновение остановился, чтобы оглядеть дом. Пуаро нравилось это огромное здание с симметричными линиями. Он поднялся на лифте на четвертый этаж. Ему было приятно возвращаться домой: удобные, роскошные комнаты, где все так и блестит и где нет ни единой изогнутой линии. Пуаро находился еще в передней, когда ему навстречу вышел Джордж, слуга. — Добрый вечер, сэр. Вас ожидает какой то… господин. Слуга помог Пуаро снять пальто. Сыщик не мог не заметить, что он слегка колебался, прежде чем произнести слово «господин». Джордж никогда не ошибался насчет социального положения посетителей. — Как его фамилия? — Это некий мистер Спенс, сэр. — Спенс? Как Пуаро и предполагал, эта фамилия ему ничего не говорила. Он задержался перед зеркалом, чтобы поправить усы, а затем прошел в гостиную. Человек, сидевший в широком четырехугольном кресле, при появлении Пуаро приподнялся. — Здравствуйте, мистер Пуаро!.. Вы меня узнаете?.. Мы встречались очень давно… Я — комиссар Спенс. — Ну, конечно!.. Комиссар Спенс! Пуаро тепло пожал руку своему гостю. Комиссар Спенс из полиции Килчестера. Должно быть, интересное дело… Но, видно, не совсем новое. — Не хотите ли выпить? Ликера? Бенедиктина, может быть? Пока Пуаро это говорил, в гостиную вошел Джордж. У него на подносе стояли бутылка пива и стакан. — Или вы, может, предпочитаете пиво, сэр? Мысленно Пуаро еще раз воздал должное своему слуге. Он даже не знал, что у него в доме есть пиво. Впрочем, ему казалось непонятным, как можно поглощать это пойло, когда на свете существуют мягкие и сладкие ликеры, созданные специально для цивилизованных людей...
ресурс http://www.markes.ru/
